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簡單講述下畫冊印刷的一些要點常識!
2019-09-19 14:33:18 群盛
        傳統(tǒng)的專輯設計由于分工精細,對整體性認識不足,局限于覆蓋空間。它就像一個女孩的化妝品,只用于表面用品。近年來,隨著對外開放和交流的不斷深入,相冊印刷設計從單純的封面設計發(fā)展到內(nèi)容、材料、版式等一系列相冊要素的綜合設計,越來越受到印刷界的重視。一些出版社還設立了策劃室,將畫冊設計提升到整個出版經(jīng)營的戰(zhàn)略地位。但從總體上看,我國相冊印刷設計的仍停留在封面上,缺乏有機、系統(tǒng)的設計。沒有一個有機的整體戰(zhàn)略構(gòu)想,就不會設計出一個好的封面。因此,我國相冊印刷設計界應盡快走出簡單封面設計的誤區(qū),進入有機整體設計。專輯獎項的評審也應以有機整體設計為標準。

        多元化是工業(yè)時代藝術(shù)發(fā)展的一般狀態(tài),相冊印刷設計也不例外。多樣性是指創(chuàng)造個性的充分展現(xiàn),尊重和適應受眾的多方位需求,為不同的需求提供不同的品味。但“多元主義”并不意味著“無序”,“豐富”也不意味著“無序”。相冊印刷設計在強調(diào)多元化和設計師個性的同時,也在一定程度上陷入了忽視的誤區(qū),使相冊印刷的界限完全混亂,炫目的面孔讓讀者難以選擇。同時,在華麗精工的外表下,也隱藏著精神上的貧乏和疲憊。影像信息化、網(wǎng)絡化所形成的資源共享,應該豐富專輯設計的手段和形式。但其負面效應降低了相冊設計的門檻,將相冊簡化為一幅幅幅字拼圖,為粗俗的設計或根本不懂藝術(shù)的設計打開了一扇便門,導致精裝相冊印刷。類樣式被淹沒在各種圖像中。

        在許多出版業(yè)甚至電視劇的生產(chǎn)都開始產(chǎn)業(yè)化、集團化、股份化。一些敏感的相冊印刷設計師辭去了官方職務,成立工作室,拓展個人發(fā)展空間。大多數(shù)相冊印刷設計師仍愿意在各出版社扮演邊緣角色,服從多重指令,陷入不可或缺的被動局面。為什么我們不能勇敢地走出這座被圍困的城市,走進市場,建設工業(yè),放開我們的夢想?就整個畫冊印刷設計界而言,要擺脫政府的計劃經(jīng)濟體制,依靠市場的良性調(diào)控,集中人力、精力、智力、財力,建立中國畫。

        在專輯設計領(lǐng)域,設計師的創(chuàng)意設計往往受到相關(guān)領(lǐng)導個人意志的影響,從而否定好的創(chuàng)意,承認壞的方案。此外,專輯設計也受到發(fā)行部門的制約。為了迎合市場對大眾文化低俗品味的偏好,設計師不得不違背自己的意愿進行設計。因此,如何尊重和提高領(lǐng)導能力,順應潮流,引導潮流,盡快走出“權(quán)”與“利”的誤區(qū),提高中國畫冊設計的文化品位,是一個亟待解決的問題。隨著中國加入wto,專輯設計國際化的趨勢使得專輯設計要求的重要性日益突出。為了適應畫冊國際化時代的到來,畫冊的初版、插圖和格式應盡量與國際接軌。思想和理解的改變。

        精裝畫冊包裝盒印刷的展覽和獎項,應向觀眾展示畫冊從內(nèi)到外的整體設計水平。因此,畫冊設計的展示必須是開放式的,即利用多媒體、畫冊展開方式、局部放大方式、旁注方式、旋轉(zhuǎn)書架方式、動態(tài)展示方式,向觀眾展示設計的精髓。在傳記中,通過設計師與讀者之間的互動交流,達到全方位的傳播。在傳播設計的文化內(nèi)涵的同時,促進了專輯設計的發(fā)展。
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